Адамс написал Последний звонок, само собой, я и эту серию ждала. Но увы. К сценарию особых претензий нет, а режиссуры не хватило. Не каждый даже хороший режиссер удачно снимает юмористические серии. Здесь придраться не к чему, но и похвалить особо не хочется. Миленько, не больше.
читать дальшеПонравилось, как Дин вышибает дверь Джеком, смешно было.
Актриса, которая играет нимфу, очень хорошая.
Понравились слова, которые Дин сказал Джеку, наверное, это нужно было произнести. Коротко, емко и по делу.

Не понравилось, как Алекс играет в этой серии. Обычно у меня к нему претензий нет, но здесь не блистал.
Худшая сцена, в смысле бррр, это пытки Сэма.

И тут неясно, это фишка сезона такая, использовать в открытую сюжеты предыдущих серий? Потому что в серии о бильярде и удаче откровенно повторили сюжет 5 сезона о карточной игре. При этом подтвердили, что повторение всегда хуже оригинала. Но там хоть сюжет по делу, а в чем смысл опять ногти Сэму выдирать?

Вижу по отзывам, многие возмущены шуткой с днем рождения. В этом сезоне сценаристов явно обязали включать шутки над возрастом Дина или шутки типа Дин и еда. Я не в восторге, но чего вы хотите от dabbnatural? А вот конкретно в этом моменте я ничего такого уж обидного не вижу, может, у нимф такие суеверия. Мне больше ночнушка не понравилась. Нет, ничего обидного, но цвет Дину не очень

И главное - это настойчивое подчеркивание, что Джек у нас спаситель мира и богоборец. Всю серию рефреном. Дабб в интервью тоже рассказывает, как важна роль Джека в сезоне. Как будто раньше никто не заметил, что все последние сезоны вокруг Джека и крутятся. И идею так впихивают, мне начинает казаться, что это ложный след, а реально наоборот будет, и вовсе не Джек мир спасет. Ну честно, даже Саманта из EW написала, что мир должен спасти вовсе не Джек, не из-за Джека 15 лет смотрим.

В следующей серии Кас и Джек расследуют дело, Дин с Сэмом пытаются найти Амару. Мне кажется, искать Амару будут за пределами экрана, так что будет касо-джеко-центрик.

Проект попадает к зрителю разными путями. В Сверхъественном все эти пути можно увидеть наглядно.

1. Классический путь. Это Крипке со своими проектами.
Придумал - представил идею - получил одобрение, читаем, финансирование - начал разработку, подобралась команда - снял.

Тут могут быть нюансы, прежде всего кто и в каком объеме владеет правами на продукт, но в такие дебри я идти не хочу.

2. Примерно то же самое, но с участием актера. Это проект Джареда. Отличительная особенность -звезда уже в составе команды, играет и одновременно берет на себя функции продюсера.
Придумали проект уже командой - представили - получили одобрение, читаем, финансирование - продолжили/завершили разработку - сняли.

Этот вариант в кино существовал всегда, на тв стал очень популярен в последнее время, когда каналов стало очень много.
В теории, каждый эпизодник может попытать счастья, на практике, проекты всегда делаются под звезду. Такой звездой может быть писатель-шоураннер (пример - Нил Гейман и Благие намерения), режиссер (пример - Ридли Скотт), но чаще всего, конечно, актер.

Это максимально удобный вариант для всех. Студия (канал) делит риски с командой проекта, команда (актер) имеет возможность работать в проекте по своему выбору и иметь больше творческой свободы. чем в пкт 1. Звезда в гонораре не ограничена студийными ставками, плюс, в случае успеха шоу, получает хорошие продюсерские бонусы. Больше успеха - больше бонусов.

По этому пути идут практически все известные актеры, притом что результат не гарантирован (пример - Йен Соерхолдер со своей вампирской сагой на Нетфликсе). Удачный пример - проект Большая маленькая ложь на HBO, где обе ведущие актрисы не только играли, но и выступили продюсерами.
Обычно все-таки речь о кабельных или стриминговых каналах, Джаред, мне кажется, первая ласточка на СW.

В пунктах 1 и 2, в зависимости от условий (кто и в какой степени владеет правами на конкретный продукт) есть возможность предложить свой продукт другим каналам в случае непродления контракта. Примеры - Люцифер или Пространство.

3. Долгосрочные контракты со студией
Особенно актуальны в последнее время, когда усилилась борьба за контент между каналами. Грубо говоря, студия привязывает к важное для себя лицо плюшками. в основном, финансовыми. Например, создатели Игры престолов имеют такой контракт с Нетфликсом, а Дж.Дж. Абрамс после Звездных войн ушел с Диснея и имеет такой контракт с Уорнерами.
Разумеется, здесь тоже могут быть разные варианты, например, Райан Рейнольдс и его контракт с Нетфликсом на определенное количество фильмов. Уорнеры, как я вижу, заключают глобальные контракты на производство контента. И с Дж. Дж. Абрамсом, и с Берланти, и вот с Эклзами. Возможно, у Уорнеров этих контрактов больше трех, но это совершенно штучные сделки, не массовые.

Основное отличие - финансирование. Одна сторона берет на себя обязательство по производству контента, другая сторона берет финансовые обязательства). В обычном варианте сначала одобрение, потом аванс, здесь наоборот, компания получает финансирование (скорее всего, траншами, думаю, у всех условия различны) и сидит спокойно занимается контентом.

При этом, прошу заметить, такие контракты заключаются с людьми совершенно другого уровня. Где Рейнольдс или Сэндлер, я уже не говорю о Дж.Дж.Абрамсе и прочих известнейших продюсерах, и где Дженсен, у которого за спиной только он сам и 15 лет спн.
Объяснение может быть только одно - Уорнеры очень хотят иметь Дженсена. Никаких других вариантов тут просто быть не может, по крайней мере я не могу больше ничего придумать. Разумеется, это не такие объемы, как у всех вышеупомянутых, у Абрамса вообще сделка на сотни миллионов долларов, но думаю, Дженсен не в обиде)

Итак, что известно: почти ничего, поэтому здесь только предположения.
Многолетний (сроки не сказали) эксклюзивный (Chaos Mashine, по названию сразу видно, что это компания Дженсена, будет производить контент только для WB Tel в течение срока действия контракта) контракт (финансовые условия сделки не разглашали). Директор по развитию с конкретным опытом (Люцифер, ДС и что-то для CW)
Конечно, контент может быть любым - от сериалов и телефильмов до ток-шоу, документалок или детского контента. Но все участники, включая директора по развитию, имеют опыт именно в кино, поэтому прежде всего речь о сериалах-мини-сериалах-твфильмах. Это не исключает всего остального, но лично меня только вот это интересует.

Могут ли Уорнеры отказаться от предложенного контента? Конечно, но в такой ситуации никто не заинтересован, никто не будет оплачивать сидение на заднице без результата, предварительно все еще на берегу обсудили. Думаю, что речь идет о конкретном проекте-проектах с участием Дженсена. Это в первую очередь.
Возможно, будет какой-то женский-детский контент как направление для Дани. Чисто мое предположение. Рене Рейф тоже наверняка какие-то готовые идеи может предложить.
Одним из проектов через несколько лет стопроцентно будет мини-сериал по спн, об этом потом.

Будет ли Дженсен продюсировать? Вообще, если внимательно просматривать любые титры, то там продюсеров овер дофига числится. Я практически уверена, что Дженсен не будет заниматься продюсированием как таковым, он этим никогда не интересовался. Но наверняка его фамилия будет упомянута в титрах любого проекта по умолчанию.

Может ли Дженсен сниматься где-нибудь кроме как у WB? Конечно. Если не будет конфликта графиков.

Так что я жду очередных новостей. Но мне кажется, раньше окончания спн никакие проекты объявлять не будут.